Lo que se necesita para mantener 500 acres de arte y naturaleza

El director de instalaciones de Storm King tiene que ser un paisajista, un conservador de arte, e incluso un ingeniero estructural.
Lo que se necesita para mantener 500 acres de arte y naturaleza

Es fácil querer mantener este lugar en secreto: casi una milla cuadrada de campos verdes, esculturas llamativas, arboledas, y espectaculares y tranquilas vistas de arte en la naturaleza, todo a 90 minutos de la ciudad de Nueva York. Pero la experiencia en el Centro de Arte Storm King - llamarle un museo al aire libre es inadecuado - te obliga a compartirla. Y ahora, más de tres meses después de que típicamente da la bienvenida a los Visitantes de la temporada, es posible visitarlo de nuevo.

Después de meses en cuarentena, no hay nada como la sensación de extensión del espacio del sitio. (Storm King tiene medidas relacionadas con la pandemia en su lugar), incluso con su amplio espacio para pasear. La escala por sí sola amplía tu perspectiva: el cambio de las nubes y el sol crean un despliegue siempre cambiante de sombra y luz, haciendo que la escultura sea tan integral al paisaje como los árboles y las colinas, algo que descubrir al recorre un camino o al deambular por el campo. Durante 60 años el centro de arte ha mostrado piezas que juegan con el espacio y la perspectiva, como Four Corners de Forrest Myers. A veces la tierra misma es la obra de arte (Storm King Wavefield de Maya Lin).

Preservar esta simbiosis de arte y paisaje es la tarea de Mike Seaman, el director de instalaciones y conservación de Storm King, que dirige un equipo de siete personas que siega, encera, pinta, planta, recorta y a veces construye un estanque en nombre del arte. No es una hazaña pequeña, pero de nuevo muy poco sobre Storm King es pequeño, incluyendo la escultura. Hay 100 acres de hierba corta para cortar cada semana, 150 acres de campos de cultivo y 190 más de bosques para manejar, y 60 acres de hierbas nativas que son parte de un esfuerzo para expandir los hábitats para los polinizadores y la vida silvestre local. Luego está el cuidado de las esculturas expuestas a los elementos durante todo el año.

Four Corners<em>Forrest Myers </em>, 1969–70. Four Corners de Forrest Myers 1969-70. Jerry L. Thompson

Atlas Obscura habló con Seaman sobre cómo trabajar en el nexo entre el arte contemporáneo y la naturaleza implica ser un paisajista, un conservador de arte, e incluso un ingeniero estructural.

Mark di Suvero’s <em>Figolu</em>, 2005–11, and <em>E=MC2</em>, 1996—97. ©Mark di Suvero, courtesy the artist and Spacetime C.C., New York. Figolu de Mark di Suvero, 2005-11, y E=MC2, 1996-97. ©Mark di Suvero, cortesía del artista y de Spacetime C.C., Nueva York. Centro de Arte Storm King

Al estar al aire libre, nuestras piezas de bronce reciben ceras en diferentes momentos de la temporada para protegerlas del proceso de oxidación. Es lo mismo con muchas de nuestras piezas de acero, que reciben aplicaciones de aceite. Estoy constantemente inspeccionando las esculturas. También hay una limpieza constante. Muchas de las piezas monumentales requieren tener ascensores aéreos y equipos de lavado a presión en el sitio.

En cuanto al paisaje, estamos constantemente tratando con especies invasoras que crecen dentro de nuestros campos y tratando de preservar esta relación natural entre la escultura y el paisaje que la rodea. Trabajamos muy de cerca con el departamento de curaduría para crear un escenario natural para las esculturas dentro del paisaje.

Storm King Wavefield<em>Maya Lin</em>, 2007–08. ©Maya Lin Studio, courtesy Pace Gallery. Storm King Wavefield de Maya Lin, 2007-08. ©Maya Lin Studio, courtesy Pace Gallery. Jerry L. Thompson

Alyson Shotz’s <em>Mirror Fence</em>, 2003 (refabricated 2014), ©Alyson Shotz.  Valla de espejode Alyson Shotz’s, 2003 (refabricated 2014), ©Alyson Shotz.  Storm King Art Center ©2020

De vez en cuando, me gusta caminar sin mi denominado sombrero de trabajo. Te da una mayor apreciación del paisaje, la escultura, y lo maravilloso que es el lugar.

Créditos de imagen completos: Alexander Liberman, Ilíada, 1974-76. Donación de la Fundación Ralph E. Ogden; Forrest Myers, Four Corners, 1969-70, Donación de la Fundación Ralph E. Ogden; Mark di Suvero, Figolu, 2005-11. Cortesía del artista y de Spacetime C.C., E=MC2 , 1996-97. Cortesía del artista y de Spacetime C.C.; Maya Lin, Storm King Wavefield, 2007-08. Donación de la Fundación Ralph E. Ogden, Janet Inskeep Benton, The Philip and Muriel Berman Foundation, The Brown Foundation Inc. de Houston, Texas, Amb. y la Sra. W. L.Lyons Brown, Jr, Callahan and Nannini Quarry Products, Charina Endowment Fund, The Donohue Family Foundation, Edmund G. Glass, the Hazen Polsky Fund, Paul and Barbara Jenkel, the Kautz Family Foundation, The Lipman Family Foundation, Martin Z. Margulies, Margaret T. Morris Foundation, Roy R. and Marie S. Neuberger Foundation, Inc, Peckham Family Foundation, Jeannette y David Redden, Gabrielle H. Reem, M.D. y Herbert J. Kayden, M.D., The Richard Salomon Family Foundation, Inc., Sara Lee y Alex H. Schupf, Anne y Constantine Sidamon-Eristoff y el Sr. y la Sra. Thomas W. Smith; Alyson Shotz, Mirror Fence, 2003 (refabricado en 2014). Donación del artista y de la Galería Derek Eller, con el generoso apoyo de Roberta y Steven Denning. Apoyo adicional proporcionado por la Fundación de la Familia Donald R. Mullen y el Sr. y la Sra. Richard J. Schwartz.